北欧景观设计的发展与特征

3 北欧国家景观设计的特征 

20世纪的北欧设计呈现出明显的二元性——对外的趋同性和对内的多元性。北欧国家相近的自然条件、共同的宗教信仰和类似的文化传统与政治环境、经济模式以及姻亲关系下，产生了共同的对朴实、美观和实用的设计哲学的追求。为大众而设计的民主设计思想、从自然中获得灵感、对光与材质的关注、人情味与地域特色，以及实用、美学与艺术品质的统一，是北欧各国设计的共同特征。而国家发展、地域特征、民族传统特色与受它国的具体影响的不同，也导致了北欧各国设计多元的存在。 

3.1 民主的设计思想 

北欧的民主社会传统孕育了它为大众而设计的民主设计思想。斯堪的纳维亚民族的“民主”和“平等”思想是其古已有之的社会体制的产物。当基督教在古老的斯堪的纳维亚地区传入和建立中央集权君主制之前，古老的斯堪的纳维亚人实行“庭”（Thing 或Ting）的议会制：首领或国王的权力取决于人民的意愿，人民的意见得到普遍重视。在以后的社会发展中，这种“平等和民主”的体制特征一直被延续着。 

北欧国家多是高税收、高福利国家，人民享有平均的、良好的生活水准。社会各阶层生活水平的靠近，使工人阶级的地位明显上升。艺术的发展在经济和道德上依赖于知识分子、中产阶级和工人阶级上层，建筑、园林、工业产品没有机会向奢侈品方向发展，功能主义占据了主导地位，现代运动得到了广泛的社会需求的鼓励，受到普遍的欢迎。相比于法国、意大利这些以奢侈品闻名的国度，北欧国家的国际知名品牌相当多的是代表着物美价廉的产品，如IKEA家具、H&M服装等。为普通人提供普通的、但却是精良的设计是斯堪的纳维亚国家各个设计领域追求的最高境界。 

3.2 从自然中获得灵感 

北欧人热爱自然，非常珍视和狂热户外活动。对自然的珍视和虔诚的热爱，带给了北欧设计师丰富的设计灵感和创作动机。瑞典景观设计师海么林把花园看成是自然，从对自然的感受（声音的倾听和景观的阅读） 中，形成了通过设计的“有为”来达成对基地的看似“无为”的景观设计特征。芬兰景观设计师扬内斯（Jussi J?nnes，1922-1967)把树干看成是墙的要素，通过同种树的列植或组合，树干形成了一面“透明的墙”，丰富了空间和视景的层次感。芬兰人更是把天然形成的湖泊风景看成是国家的民族景观。 

芬兰的湖泊岸线给了阿尔托波浪式有机曲线的启迪，从著名的Savoy玻璃花瓶（1936），建筑的雨棚和建筑的曲面墙体、吊顶，到玛丽娅别墅曲线流畅的肾形游泳池，淋尽致体现出芬兰自然风景给他的重要影响。 

3.3 对人情味和地域性的关注 

斯堪的纳维亚地区的特殊气候决定了在一年中的多数时间内，人们不能象中欧特别是南欧国家那样，有丰富的室外活动和交往，这导致了他们对“家的气氛”和室内生活的尤为重视，从建筑、室内、家具到日常生活用品，设计非常讲究使用的舒适性和材料的触觉感受，充满了人情味且品质突出。 

北欧建筑师常把传统农舍的木构建筑形式和建筑要素（栏杆、柱子、院墙等）的构造方式，自觉地运用到现代建筑中。同时把对自然的热爱，转化成建筑与自然环境的融合，形成地方主义的特色。芬兰盛产木材和铜，阿尔托娴熟地将这两种材料结合起来。木板条常用作建筑室内外的装饰，铜则用来突出细部的精致，如门把手。  

北欧各国都有从各自民族传统中汲取设计灵感和进行语言提炼的设计传统，这种传统导致了北欧设计在用材、设计语言和工艺上都极具鲜明的民族和地域特色。丹麦景观设计师把农业景观中整齐的林缘、篱墙、小树林、草地，结合现代主义转化为丹麦化的景观设计语言。芬兰湖泊的众多，使得湖或借园外的湖景成为公园造园的特色。 

北欧景观艺术大量使用正方形和圆形。从石器时代起，圆和十字形图案经常被发现用红色（颜料）刻在灰色花岗岩巨石上。维京时代（Viking）开会时，参加会议的人都坐在沿树下或是池塘边摆放成一圈的大石块上，这种古已有之的圆形空间形式，今天北欧设计师仍在大量使用圆形的部分原因。 

北欧国家的自然资源比较缺乏，但这反而促成了北欧人对工艺的精致追求。斯堪的纳维亚设计深厚的民族语言和精良的工艺品质，通过与现代设计的结合，形成具有本土特点的现代主义。 

尽管有强国的入侵和世界流行风格的不断变更，但斯堪的纳维亚景观设计几十年来较少受外部环境的影响，坚持走自己的道路，从传统化到民族化再到国际化，以朴素自然、温馨典雅和功能主义的简洁风格赢得了人们的尊敬。 

3.4 重视光与材质 

冬夜的漫长使得北欧人对光有特殊的情感。建筑和室内设计讲究光和材质的运用。阿尔托常用圆柱形天窗采光，漫射的自然光线塑造出舞台般的集中空间。北欧设计师格外重视材料的质感，材料的质感是触感和肌理的基础，充分体现了北欧设计的人情味和美学品质。 

战后出生的北欧景观设计师更加注重光对空间氛围和形体的塑造，如瑞典景观设计师J.伯格伦德（Jonas Berglund）、丹麦景观设计师S. L.安德松（Stig Lennart Andersson）和Birk Nielsens Tegnestue等。许多北欧景观作品都表现了设计师对材料的关注，如设计地面铺装时，缜密考虑不同石材在不同光线和天气下不同的视觉效果。 

3.5 实用、美学与艺术品质的统一 

北欧的设计实质上是对生活的设计。为此，北欧设计总是把对舒适和实用的追求放在首位，他们从来没有试图以纪念碑的形式或是绚丽的外表与邻国竞争。同时斯堪的纳维亚民族的性格也决定了他们的设计不追求表面的形式，总是试图改进现有问题的解决方法，而不是盼望着新事物出现。斯堪的纳维亚人把设计看成是艺术与生活之间的桥梁，常常从自然界中汲取设计的灵感，通过设计的转化，把自然和艺术还原在生活中。以内在价值和使用功能为主导，非常实用又耐用，充满了恬静的美感和艺术魅力，形成很有本土特色的设计特征。 

北欧湖泊和河川众多，桥梁和水利设施的建设也为景观设计师提供了重要舞台，设计师常常通过艺术化的造型，把满足功能的设施形式与自然融合起来，形成新的人工景观。   

北欧景观在实用的同时，并不缺少浪漫和美。设计强调简单和细节设计，设计师常以自然要素为参照，力求使每件作品简单整洁。通过简洁和平和的形式语言，创造出充满诗意和令心灵享受的景观。实用、美学和艺术品质在北欧设计中达到了高度的统一。 

4 结语 

20世纪20年代至60年代末，北欧园林成功地把现代主义本土化、本土景观要素现代化，生成了地域性与艺术品质兼具的现代主义景观，形成了北欧现代景观设计传统，也为北欧人创造了理想生活的园林环境。尽管北欧的文化和北欧国家的设计多受惠于外来思想的传入，但经济、环境与社会的条件又不允许他们随意模仿国外那些时尚风格。在面对外来强势文化的影响下，北欧景观却创造出自成一系的现代园林风格，超越了同时期欧洲其他国家园林的影响。北欧人对民族传统和本土景观的眷顾，造就了北欧现代景观的设计特征。与欧洲其他国家的现代园林设计相比，北欧设计非常平和、朴实，不追求新奇的造型、壮观的场面和视觉的冲击力，专注于为人和人的生活而设计的园林艺术。